Ноль

Вторая половина 80-х была совершенно сумасшедшим, фееричным, драйвовым временем, временем грандиозных изменений в жизни советского общества. Советская система доживала свой век, пытаясь всячески отсрочить его конец, народ с азартом клал на все её потуги болт на 60 из 30 ХГСА, продолжая верить в светлое будущее. Особенно ярко изменения проявились в молодёжной среде и в частности в музыке, именно конец 80-х начало 90-х стало временем апогея и одновременно закатом советского рок-андеграунда.

Как–то разом из ниоткуда, из подвалов, кочегарок, стен ДК на свет божий и на широкую всесоюзную сцену вышла масса доселе никому не известных групп и исполнителей разной степени таланта и музыкальной направленности от брутального хард-рока и металла (Ария, Шах, Коррозия Металла, Август, ДИВ), панк-рока (Вова Синий, ГРОБ, Янка, Лаэртский, Монгол- Шуудан), до авангардных проектов (Центр, Игры , Николай Коперник, АВИА).

Пожалуй, до этого момента, это был единственный случай в рок-музыке вообще, когда ведущим и солирующим инструментом стал баян.

Помимо баяна, ребята активно использовали так же балалайки, бубны наряду с стандартными для рок-н-ролла гитарами и ударными. Получилась этакая гремучая смесь абсолютно западной музыки с русским мелосом, традицией и инструментом.

Как это обычно бывает всё началось в школьные годы чудесные, когда мальчики начинают замечать противоположный пол и меняют свои старые игрушки на гитары, ибо чел с гитарой-априори центр любой, даже самой маленькой тусовки, а если есть сразу двое, то до создания рок-группы остаётся один шаг. Это сейчас доростки повёрнуты на компьютерах и всяких технологиях, а в 70-80-х годах любой пацан мечтал играть на гитаре.

Итогом домашних экзерцисов стало решение создать собственную группу третьим участником проекта под названием SCRAP стал Анатолий «Люля» Платонов. Троица воплотила свои идеи записав их на «Маяк» – 205 в квартире Николаева. Обозвав сие творение простенько и со вкусом “SCRAP”.
Если уж говорить начистоту, то это была ужасная, как с точки зрения звука, так и с точки зрения мелодий и текстов творчество дуэта Чистяков – Николаев, но уже тогда появились зёрна того, что через год станет полноценным качественным продуктом. Примерно к осени 1985 года ребята начали посещать кружок звукозаписи в Доме пионеров/Юных техников, на улице Панфиловой (культовое место в истории рок музыки), которым руководил небезызвестный ныне всем любителям рок-музыки, особенно заставшим ещё виниловые пластинки, Андреем Тропилло.

Как вспоминал сам Тропилло, ребята вообще-то были предоставлены сами себе, т.к. он был занят  другими делами. Надо сказать, что студия была практически постоянно занята музыкантами Зоопарка, Аквариума, Алисы, Кино и прочими, так что Скарп записывались только когда им позволяло время и возможности, и взрослые дядьки иногда  пускали их в студию.

Тем не менее в течении осени 1985- весны 1986 года Чистяков и Николаев  сумели сделать вполне профессиональную запись, возможно им  в этом помогло наблюдение за работой более именитых музыкантов.
Там же в студии музыканты познакомились с басистом группы «Цветные сны» Дмитрием «Монстром» Гусаковым, который согласился присоединиться к ним, заменив Платонова.
Тропилло в целом одобрил записанный материал, но посоветовал сменить название и использовать баян как основной инструмент, альбом был записан в стандартной гитарной манере,и баян использовался  как сопровождающий инструмент.

В марте 1987 года Ноль выезжает на свои первые гастроли в Новгород, даёт концерты на фестивалях в Шушарах и Черноголовке.  Примерно в это же время к ребятам присоединяется ещё один выпускник 254 школы, гитарист Георгий Стариков, учившийся на год младше Чистякова и Николаева.

Зимой 1989 года в студии ЛДМ группа записывает альбом «Сказки», сделавший её популярной на всей территории СССР. Альбом значительно отличается от предыдущего. С приходом Старикова усложнились гармонии, и во многом изменилась музыкальная форма. Музыка стала приобретать монументальность, тяготеть к сложным аранжировкам и инструментальным соло. Да и с точки зрения текстов, группа шагнула дальше примитивного панк рока.
Именно с альбома Сказки в творчестве группы появляется такой характерный стёб и ирония, что составляло визитную карточку их творчества, именно на этом альбоме появляется тема, которая в последствии будет развита Фёдором на следующих работах – «Мне нет места в этом мире».
Зимой 1989 года группа записывает альбом «Северное буги», выпущенный студией «Антроп» в 1990 году.

В 1991 году Ноль при спонсорской помощи небезызвестной всем МММ жулика С. Мавроди, записывают свой самый удачный, самый известный альбом «Песня о безответной любви к Родине», который по сути стал вершиной их творчества, дальше началось затяжное пике, закончившееся распадом группы в 1992 году.

Именно в этот период Фёдор сошёлся с Ириной Кузнецовой (Левшаковой) – Линник, дочкой известных искусствоведов и внучкой академика, проживавшей в дачном посёлке Комарово, на даче покойного деда. Линник была весьма мрачной фигурой в рок-тусовке, бросив мужа и сбагрив детей родителям, Ирина пустилась во все тяжкие, устроив фактически у себя в Комарово притон (уже после всех этих событий в 2010 году у неё обнаружена целая плантация конопли в количестве 2410 кустов), по слухам она умудрилась переспать со всей питерской рок-тусовкой, и оказала весьма негативное влияние на многих её представителей.

В частности, её обвиняют в смерти Башлачёва. Помимо всего прочего, одна из причин того, что Чистяков переехал к Линник, это необходимость хоть какого – то ухода за своей больной матерью Антониной на время гастролей и разъездов.

“Предварительным расследованием установлено: Чистяков Федор Валентинович, будучи невменяемым в связи с заболеванием шизофренией, 8 октября 1992 года около 20 часов после распития спиртных напитков со своей знакомой Ириной N. по адресу пос. Комарово, рядом с этим домом напал на Ирину, повалил ее на асфальт и заранее приготовленным ножом причинил ей менее тяжкие телесные повреждения в виде резаной раны мочки левого уха, две резаных раны левой боковой поверхности шеи, одну резаную рану передней левой поверхности шеи; пять резаных ран пальцев левой кисти и одну резаную рану правой кисти… Указанные действия Чистякова непосредственно во время их совершения были пресечены соседями Ирины, которые оттащили от нее Чистякова… Учитывая характер причиненных Ирине N. повреждений, их локализацию в области шеи, а также орудие – нож, который был применен в процессе нападения Чистяковым, его действия попадают в признаки деяния, предусмотренные ст.ст.15,103 УК РФ. 

    Старший следователь Прокуратуры Сестрорецкого р-на С.-Петербурга, юрист 1 класса Безродный С.П.”

А учитывая ту атмосферу, что царила в Комарово и весьма неоднозначную личность его подруги Ирины Левшаковой – Линник, которая по некоторым слухам, весьма плотно сидела на галлюциногенах и занималась различными оккультными практиками, до трагедии оставался всего лишь один шаг. Так сложилось, что в одном котле смешалось слишком много негатива.

Проблемы с больной матерью, личные амбиции и разочарования от невозможности реализоваться в полной мере, алкоголь и наркотики, сопутствующие возросшей славе, влияние подруги (по воспоминаниям Николса, Чистяков вообще довольно легко поддавался чужому влиянию, если то, что ему впаривали говорилось уверенно и безаппеляционно), ревность, и всё это на фоне той беспросветной серости и липкой хмари накрывшей страну в 90-е. 

Это отчётливо, прямо физически чувствуется в песне «Мажорище», «Блуждающий биоробот» с саркастическим выкриком Чистяков в конце песни «…Революция закончена, теперь дискотека!», старая шутка советского периода, хорошо раскрывавшая всю абсурдность советского периода и полное отрицание коммунистических идеалов, оказалась более чем актуальной в постсоветский период безвременья 90-х.

Крик отчаянья и безысходности, а по сути – крик о помощи канувший в бездну. Именно как «крик души», определяет суть всего альбома «Полундра», Василий Соловьёв: «Ноль подходят к своему краю. «Полундра», записанная уже за несколько месяцев до так называемой трагедии Фёдора Чистякова,- это последний его крик души. Слушать его не так просто, потому что налицо полный крах и деградация, альбом раздражает и нервирует …. Фёдор создаёт свой гимн суициду…. «Последнее, зачем было жить- это записать этот альбом. Больше смысла жить не было». (В.Соловьёв – Спасский. «Крестики-нолики, или повесть о горе- злосчастии Федьки Чистякова».Огонёк. 1996). 

Причём журналист дословно приводит оценку альбома, да и предыдущего творчества, данную самим музыкантом. Слова о деградации и разложении – это собственная оценка Фёдора Валентиновича Чистякова собственного творчества в период с 1989-92 годов и того образа жизни, который он тогда вёл.

После случившегося, Фёдор провёл с осени 1992 по осень 1994 годов в изоляции. Сначала в СИЗО, потом в лечебнице, куда его поместили по решению суда.

Давно известно, что вера помогает в реабилитации, являясь способом замещения или вытеснения пагубной привычки, многие музыканты прошли через это. Рудольф Шенкер-через йогу и медитацию, Константин Кинчев-через православие и спорт и т.д.

Период выхода из депрессии длился у Фёдора три года, когда в 1997 году Фёдор решился вернуться к музыке и записать альбом. Это был очень важный шаг, проверка себя и своих возможностей. Все, кто ждал долгие пять лет нового шедевра, оказались весьма разочарованы. И критики, и поклонники не ожидали услышать совершенно другого Дядю Фёдора. Тихого, спокойного, умиротворённого, светлого без прежнего буйства, озлобленности и сарказма.

Лично я так воспринимаю эту работу и в отличии от критиков, того же А.Бурлака, считаю данную работу если не лучшей, то одной из лучших. Как обычно, излечение не случается мгновенно и бесповоротно, непринятие публикой и критикой работы, а также давление со стороны прежних друзей, поклонников, знакомых привело к попытке возродить проект Ноль в 1998 году. Было дано несколько концертов, было записано несколько композиций, но дальше дело не пошло и мы можем констатировать, что группа Ноль – умерла окончательно. Эта страница окончательно перевёрнута.

Начало нового тысячелетия Фёдор встретил весьма активно и продуктивно. Уже на следующий год после выхода дебютного сольного альбома, им был записан альбом «За Седьмым перевалом», в который были включены как кавер – версии, так и собственные композиции. В 2000-м году в Москве Фёдор знакомится с блюзменом Владимиром Кожекиным, в результате возникает интересный проект: «Bayan, Harp & Blues» был записан одноимённый альбом (второе название Подмосковные вечера) и дан ряд гастролей как в столице, так и в провинции. Одновременно с этим, Фёдор принимает активное участие в питерском проекте «Зелёная комната» совместно с клавишником группы Дети. Был записан альбом: Бармалей Инкорпарейтэд на стихи Чуковского, Хармса,Тима Собакина.

В период с 2001 по 2005 год, Чистяков принимает участие в проекте «Чистяков Бэнд», совместно с Юрием Николаевым, Игорем Рудиком, Наилем Кадыровым.
В 2003 году, был записан альбом «Ондатр», некоторые из песен с которого (Ондатр, Медведь, Цвет моей мечты), стали постоянными в сет-листе музыканта, а на следующий год выпустил альбом: «Блюз кубинского негра».

Однако записанный и даже выпущенный ограниченным тиражом на виниле, материал был им забракован и заново перезаписан для альбома «Updated 2012». Альбом был записан в 2011 году, презентация альбома пришлась на 11 декабря 2011 года в ДК Ленсовета, днём во время саунд-чека перед концертом, Фёдору сообщили о смерти его матери. Это стало сильным ударом для музыканта, ему предложили отменить концерт, но Фёдор отказался, откатав программу, музыкант со сцены объявил публике об этом.

В последующие годы Фёдор методично возвращается к тому самому харизматичному Дяде Фёдору, только без лишнего фанатизма и перегибов.
Во всех работах последовавших за альбомом «Ондатр» так или иначе слышатся отголоски времён «Северного буги» и дело даже не в том, что Чистяков записывает инверсии и аллюзии на песни Ноля, а том общем саунде и ощущении от музыки.
От неё как-то неуловимо веет ощущением безнадёги, не такой концентрированной и физически ощутимой, а в виде лёгкого флёра грусти, питерских дождей и прозрачной осени.

После смерти матери у Фёдора не осталось физических якорей, привязывающих его Питеру. Мы помним, что после трагедии 1992 года, он пересмотрел свои взгляды и приоритеты, однако всё равно остался тем, кому «не хватает свободы».
Во многом его сознание –э то сознание иеговиста, всем известно, как сложно вырваться из этой секты. В результате в июле 2017 года, во время турне по США, Фёдор Чистяков объявил о своей эмиграции, однако гражданство РФ он оставил.

На сегодняшний день последней работой Фёдора стал альбом 2018 года «Нежелательная песня», практически полностью, кроме заглавной песни записанный самим Чистяковым в его Нью йоркской студии. На мой взгляд, этот альбом стал самым жёстким и политизированным альбомом пост нолёвского периода. Именно в нём, как ни в каком другом предыдущем альбоме практически полностью возродился дух Дяди Фёдора. Альбом получился отличным, более электрическим, полифоническим,с использованием различных сэмплов струнных и народных инструментов, довольно жёсткой ритмичной гитарой и весьма острыми ,злыми текстами. Он показал, что Фёдор способен выдавать качественный продукт. Так что, будем надеяться и ждать новых работ. Вот вроде как и всё на сегодня.

Дискография (без сборников и концертных записей, ибо не люблю их)

НОЛЬ:
1985. Scrap. демо
1986. Музыка драчёвых напильников
1989. Сказки
1990. Северный буги
1991. Песня о безответной любви к Родине
1992. Полундра
1992. Созрела дурь (совместная работа с гр. Выход, без участия Чистякова)

Фёдор Чистяков:
1997. Когда проснётся Бах
1998. За седьмым перевалом
2000. Подмосковные вечера (Bayan, Harp & Blues)
2001. Бармалей Инкорпорейтед
2003. Ондатр
2004. Блюз кубинского негра
2009. Кинопробы
2010. Дежавю (ограниченное издание)
2011. Updated 2012
2013. Правило Игры
2016. Без дураков
2016. Ноль+30 (альбом кавер-версий)
2018. Песня иммигранта (альбом – сборник каверов)
2018. Нежелательная песня.

Автор – Артём Казаков